I Evolución de la arquitectura en la ciudad de Ourense

Edificio Simeón, 1894
Arquitecto Serra y Pujal

Parte posterior del Edificio Simeón

Arquitectura y evolución en Ourense

Después de indagar en las muchas clasificaciones de los períodos evolutivos de la arquitectura moderna de nuestra ciudad, la verdad que no sabríamos con cuál quedarnos; según qué criterio se use se dan unas fechas o se dan otras, la clasificación más extendida será una primera de 1800 a 1905, la segunda de 1905 a 1925 y, la última, de 1925 a 1934. Pero como iremos viendo, las formas arquitectónicas se van superponiendo unas a otras de manera que llega un momento en que es difícil discernir dónde una época acaba o dónde empieza, supongo que esta tarea corresponde más a los arquitectos que a los profanos como nosotros, por mucho que disfrutemos de la arquitectura.

Nosotros hemos optado por la siguiente clasificación, atendiendo más a criterios del momento de la construcción:

1º) 1881-1900

La arquitectura de esta época va a suponer un cambio radical en la arquitectura tradicional de la ciudad de Ourense, hasta este momento las casas son de adobe, barro en la mayoría de los casos, aunque se alternan con edificios soberbios de granito traído de las canteras de Reza, Cudeiro y Oira.

No es un estilo definido ajustándose las construcciones a una línea eclecticista. Las fachadas pueden tener uno o dos ejes de simetría, hay balcones corridos en una planta, pudiéndose alternar con balcones individuales en la siguiente o repitiendo otra vez balcón corrido y normalmente podremos observar galerías de madera en los últimos pisos de las fachadas.

Los balcones de piedra serán sustituidos por balcones de hierro fundido.

Los sillares de granito aparecen ahora con algo de talla y ornamentación de calidad pero sin grandes alardes decorativos (por la dureza de la piedra) casi asomándose tímidamente para anunciar lo que está por llegar a nuestra ciudad, los motivos serán de la naturaleza (flora y fauna) y los balcones de piedra serán sustituidos por balcones de hierro fundido, de Malingre (que llegarán a nuestra ciudad desde Bélgica en 1864, pero no será hasta 1869 que salgan los balcones ya en escala industrial), aunque también contará la provincia con pequeños industriales herreros que también producirán interesantes balconadas decorando nuestra ciudad.

Maqueta de papel, Modelo 1457

Edificio Villanueva, antigua sede del Gobierno Civil

Casa de los Cardóniga

Maqueta de papel, Modelo 1404

Casa Fábrega (Edificio Espada), 1887
Arquitecto Queralt

Maqueta de papel, Modelo 1487

Ayuntamiento de Ourense (vista lateral), 1888
Arquitecto Queralt

Ayuntamiento de Ourense, 1888

Casa Román, 1911
Arquitecto Vázquez Gulías

Anexo del Banco Simeón, 1910
Arquitecto Vázquez Gulías

Maqueta de papel, Modelo 1459

Instituto Otero Pedrayo, 1896
Arquitectos Manuel Borrajo y Antonio Crespo López

Capilla del Corregidor, 1897
Arquitecto Antonio Crespo

Maqueta de papel, Modelo 1485

La arquitectura de esta etapa es el reflejo de una burguesía que empieza a destacar y que necesita edificios que lo representen.

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Notas para la revisión: Arquitectura y evolución en Ourense

El eclecticismo de Daniel Vázquez Gulías se basa en un diálogo armónico entre la renovación europea, las corrientes de vanguardia y la tradición local. Su estilo fue el motor de la transformación urbana del Ourense moderno, diseñado para satisfacer los deseos de representación de una próspera burguesía mercantil. ^[1]

Pilares fundamentales de su eclecticismo constructivo

1. Formación madrileña e influencia francesa

• Ruptura con el clasicismo: Formado en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM), rompió con las rígidas reglas académicas tradicionales de épocas anteriores.
• Gusto por lo francés: Su base académica promovía una renovación estilística fuertemente imbuida por las modas francesas. Esto se tradujo en el uso de repertorios de chalets europeos, tejados mansardas(tipo de cubierta identificable por sus característicos dos faldones, el inferior mucho más inclinado que el superior, lo que permite un aprovechamiento mejor del espacio interior) .

2. Apertura internacional e integración de corrientes (Modernismo)

• Pinceladas modernistas: Aunque mantuvo el eclecticismo como su lenguaje base, Gulías viajó por Viena, Berlín y París. Esto le permitió ser el introductor del modernismo en Ourense.
• Enriquecimiento ornamental: No adoptó un modernismo puro, sino que extrajo elementos formales del Art Nouveau y de los movimientos centroeuropeos (líneas curvas, motivos vegetales y detalles decorativos innovadores) para embellecer las fachadas de sus edificios eclécticos (construcciones que mezclan elementos de diferentes estilos y épocas del pasado. Este movimiento se dio con fuerza en Occidente entre 1860 y 1930).

3. Diálogo con el historicismo

• Inspiración del pasado: Mezcló de una manera muy personal lenguajes del pasado según el tipo de encargo. En sus obras civiles y religiosas alternó elementos de estilo neogótico, neobarroco, medieval y plateresco.

4. Adaptación a la tradición gallega

• Fusión con la arquitectura local: Gulías supo conjugar las nuevas corrientes internacionales con la tradición constructiva de Galicia.
• El granito y la galería: Reinterpretó magistralmente el uso de la piedra de granito local junto a las grandes galerías de madera y los miradores en esquina, adaptando la vanguardia exterior a la identidad y al clima de la ciudad de Ourense.

Catálogo de obras y ordenación cronológica

Quiero dejar claro que la clasificación que yo hice no es rigurosa yo entiendo a Vazquez Gulías como un todo en su trayectoria como arquitecto el incorpora corrientes ,elementos en un dinamismo con un absoluto sello personal hasta el final, no veo épocas en el, yo solo veo un arquitecto que no te hace dudar un solo momento que cuando ves una obra suya solo puedes exclamar , es de Vazquez Gulías no podía ser de otro, pero es mi obligación aplicar el rigor histórico, las obras civiles y religiosas de esta manera quedan reubicadas según su fase de desarrollo estilístico:

Fase Inicial y Eclecticismo (1897–1904)

• 1897: Nombramiento como arquitecto municipal de Ourense.
• 1899: Gana el concurso internacional para el Gran Hotel-Balneario de La Toja (inaugurado en 1907).
• 1903: Reforma de los jardines de la Alameda de Ourense.
• 1904: Diseña el Quiosco de la Música de hierro y madera en la Alameda.

Modernismo y Eclecticismo Tardío (1905–1915)

• 1905: Restauración de la Banca Romero (Plaza Mayor), incorporando azulejos.
• 1907: Diseño del icónico Centro Gallego de La Habana (Cuba).
• 1909: Edificio para Fermín García (Plaza Mayor) y el Hotel Miño.
• 1910: Año de gran expansión en la calle Progreso y entorno:
  • Anexo al Banco Simeón (reubicado por corrección cronológica).
  • Casa de los Baños (zona de As Burgas).
  • Hotel Barcelona.
  • Casa de Felipe Santiago.
  • Iglesia de Santiago de Caldas (estilo neogótico).
• 1911: Grandes exponentes residenciales burgueses:
  • Casa Román (reubicado por corrección cronológica; destaca su gran galería redonda de madera).
  • Edificio Casasnovas.
• 1912: Edificio de cuatro plantas en la Avenida de Pontevedra y reforma del Edificio Textil de Pérez Bobo.
• 1913: Casa Junquera (en los jardines de Bispo Cesáreo, con una marcada línea historicista).
• 1915: Hotel Roma.

Última Etapa e Historicismo (1916–1925)

• 1916: Salón de variedades Apolo.
• 1918: Casa Taboada (calle Progreso 121, con un diseño ondulante de influencia gaudiniana).
• 1925: Asilo de Huérfanas del Santo Ángel (colegio Santo Ángel, con un singular lenguaje historicista y plateresco).

El arquitecto Queralt

El arquitecto Queralt (José Antonio Queralt Rauret) desempeñó un papel fundamental en la configuración urbana de Ourense a finales del siglo XIX, destacando dentro de la línea eclecticista que sirvió de puente hacia la modernización de la ciudad. Antes de ser sustituido en su labor municipal a finales de siglo, firmó varios de los edificios institucionales y residenciales más representativos de la época.

Sus obras y proyectos más destacados en Ourense son:

• Ayuntamiento de Ourense (Casa do Concello, 1888): Proyectado en 1888, es uno de sus trabajos más emblemáticos y el edificio que hoy en día alberga las oficinas municipales.
• Ampliación del Palacio Episcopal (1888): Diseñado como una ampliación del Seminario Conciliar, destaca por su ornamentación con cornisa de arquillos, pequeñas ventanas saeteras y detalles que otorgan al conjunto un marcado historicismo medieval.
• Casa Fábrega / Edificio Espada (1887): Una obra clave de carácter civil dentro de su producción arquitectónica en la ciudad.
• Escuela Normal de Mestras (1892): Un edificio de corte clasicista ecléctico situado en la rúa Progreso (actualmente desaparecido).

Queralt frente a Vázquez Gulías: dos formas de entender Ourense

Las diferencias entre Queralt y Vázquez Gulías marcan perfectamente la evolución de la arquitectura de Ourense entre el final del siglo XIX y principios del XX. Mientras el primero representa la transición y el eclecticismo clásico, el segundo encarna la llegada de la modernidad y la ruptura vanguardista.

Las principales diferencias se aprecian en estos aspectos:

• Estilo y lenguaje arquitectónico:
  • Queralt: Se mueve dentro de un eclecticismo de corte más tradicional y clasicista. Sus fachadas son sobrias, ordenadas, muy simétricas y beben de estilos históricos (como el historicismo medieval o los lenguajes académicos tradicionales) adaptados a la piedra de granito.
  • Vázquez Gulías: Introduce el Modernismo en Ourense. Rompe con la rigidez simétrica anterior incorporando líneas curvas, ondulantes, elementos orgánicos de inspiración floral y tintes de corrientes internacionales como el Art Nouveau .
• Tratamiento de las fachadas y los materiales:
  • Queralt: Prioriza la monumentalidad institucional y la piedra, con volúmenes más sólidos y contenidos.
  • Vázquez Gulías: Juega mucho más con la ligereza visual, la fusión de materiales diversos (introduciendo azulejos, forjas más audaces, grandes galerías redondas de madera) y texturas que dan un ritmo dinámico a la calle.
• El contexto urbano y temporal:
  • Queralt (último tercio del siglo XIX): Construye el Ourense institucional y burgués de fin de siglo (el Ayuntamiento, las escuelas), cuando la ciudad empezaba a despuntar pero aún se apoyaba en formas muy clásicas.
  • Vázquez Gulías (principios del siglo XX): Diseña el Ourense de la expansión urbana masiva (la calle Progreso, los hoteles, los balnearios), respondiendo a una burguesía más cosmopolita que ya había viajado y buscaba una arquitectura de vanguardia, con un fuerte componente de diseño urbano higienista(corriente arquitectónica y de planificación de ciudades que nació durante el siglo XIX y principios del siglo XX con el objetivo principal de vincular la forma y diseño de la ciudad con la prevención de enfermedades y la salud pública).No creo que el pensara en eso quizas fue el instrumento que ayudo hacerlo posible pero el fin de Ourense como entorno medieval ya había sido decretado muchos años antes.

Antonio Crespo López y la línea historicista

Antonio Crespo López (frecuentemente asociado con su labor junto a Manuel Borrajo) representa la facción más solemne, historicista y de transición dentro de la arquitectura ourensana de finales del siglo XIX. Mientras Queralt anclaba la ciudad en un eclecticismo academicista e institucional y Gulías abría la puerta al modernismo cosmopolita, Crespo se movió entre el historicismo de raíz clásica y la arquitectura religiosa y civil de escala más contenida pero de enorme valor patrimonial.

Principales obras de Antonio Crespo en Ourense

• Instituto Otero Pedrayo (1896): Proyectado junto a Manuel Borrajo. Es una de sus obras cumbre, un edificio de gran envergadura concebido para albergar el instituto provincial, caracterizado por una sobriedad monumental y una estricta simetría académica.
• Capilla del Corregidor (1897): Una pequeña joya de marcada carga historicista y devocional, donde demuestra un gran dominio del trabajo en piedra y la recuperación de elementos tradicionales.
• Otras intervenciones: Participó en diversos proyectos de carácter civil y de reforma urbana durante su etapa activa en la ciudad, compaginando el diseño de dotaciones públicas con encargos privados para la burguesía local.

Qué aporta frente a Queralt y Gulías

• Frente a Queralt (el rigor académico vs. la monumentalidad institucional): Mientras Queralt proyectaba los grandes hitos del poder civil (como el Ayuntamiento), Crespo —junto a Borrajo— destacó en la arquitectura educativa y monumental institucional con una pureza de líneas academicistas muy estricta. Su obra se siente a veces más próxima a la sobriedad clasicista pura, con menos concesiones a los juegos ornamentales eclécticos libres de Queralt.
• Frente a Vázquez Gulías (la tradición historicista vs. la vanguardia modernista): Aquí la diferencia es generacional y conceptual. Crespo es profundamente tradicional e historicista; no busca romper las reglas ni introducir influencias europeas vanguardistas (como Viena o el Art Nouveau de Gulías). Su aportación radica en consolidar una piedra de granito trabajada con un rigor técnico impecable y respetuoso con la historia constructiva de Galicia, sirviendo de ancla tradicional en un momento en que Gulías empezaba a revolucionar la silueta urbana con curvas, azulejos y audacias formales.